Film Perang Dunia II Paling Kontroversial yang Pernah Dibuat

Sekolahnews – Pada titik ini, mustahil untuk mengatakan film Perang Dunia II jarang ada. Konflik global terkini di dunia merupakan peringatan mengerikan terhadap kekerasan yang tidak beralasan, dan pelajaran yang terkandung di dalamnya bagi kemanusiaan (sayangnya) lebih tepat dari sebelumnya. Banyak dari film-film ini berfokus pada kematian prajurit biasa, sementara yang lain menyoroti kebrutalan perang mekanis dan mengangkat semangat para prajurit heroik yang berjuang dan gugur untuk memberi manusia penangguhan hukuman singkat dari cengkeraman fasisme. Namun, seperti halnya perang apa pun, ada juga banyak film thriller politik.

Salah satu film tersebut, Downfall, dirilis pada tahun 2004 menuai banyak pujian, dan lebih dari 20 tahun kemudian, film tersebut masih menikmati peringkat Fresh 90% di Rotten Tomatoes. Namun, film tersebut juga merupakan salah satu film Perang Dunia II paling kontroversial yang pernah dibuat. Menurut beberapa penilaian, unsur-unsur yang bermasalah di dalamnya hanya dikalahkan oleh propaganda masa perang yang sebenarnya. Yang lain, seperti sejarawan dan profesor Hermann Graml, memuji film tersebut atas isinya, menganggapnya “sangat hidup dan menyiksa.”

Downfall Menggambarkan Hari-hari Terakhir Sebelum Jerman Menyerah dari Perspektif yang Berbeda

• Judul kerja Downfall adalah Sunset .
• Produksi film ini dimulai setelah produser dan penulis skenarionya, Bernd Eichinger, membacakan Inside Hitler’s Bunker: The Last Days of the Third Reich karya Joachim Fest .
• Narasi film ini diambil dari memoar Traudl Junge, salah satu dari banyak sekretaris Hitler.

Dalam beberapa hal, Downfall dapat dibandingkan dengan Lincoln. Film ini merupakan drama politik berisiko tinggi dengan latar Perang Dunia II. Jika mempertimbangkan sosiopolitik tahun 1940-an dan selera sinematik penonton Barat, itu berarti hanya ada dua kemungkinan naratif: Sekutu atau Poros. Sebagian besar film menggambarkan kepahlawanan strategis gabungan Churchill dan Roosevelt, tetapi Downfall melakukan yang sebaliknya.

Mungkin sudah jelas bagaimana Downfall memicu kontroversi. Meskipun jenius secara teknis dan sinematik, alur cerita film ini secara tak terelakkan berpusat pada inti yang sangat keji yang disajikan melalui lensa rezim Jerman pada Perang Dunia II. Satu-satunya aksi tinju Nazi yang dapat ditemukan dalam film Hirschbiegel dilakukan oleh sesama fasis.

Sebagai drama sejarah, ada rasa takut yang terus-menerus yang berdenyut di bawah permukaan Downfall . Seluruh narasi bertumpu pada kesadaran yang sangat tidak nyaman dan mendalam bahwa peristiwa-peristiwa di dalamnya bukanlah fiksi . Tidak ada pahlawan super yang menyelamatkan hari. Tidak ada penyelamat imajiner yang memanjakan dan melembutkan rasa jijik pribadi penonton.

Judul film ini mengkhianati alur ceritanya. (Namun, buku sejarah juga merupakan sumber spoiler yang berharga.) Downfall berkisar pada hari-hari terakhir Nazi Jerman, dan lensa film ini biasanya ditujukan kepada Adolf Hitler (Bruno Ganz). Selain itu, pemeran utamanya terdiri dari tokoh-tokoh sejarah yang juga tercela. Istri diktator yang bernasib buruk dan berumur pendek, Eva Braun, diperankan oleh Julianne Köhler; pendukung Holocaust yang paling lantang, Joseph Goebbels, diperankan oleh Ulrich Matthes.

Jika Lincoln merencanakan kemenangan gemilang pemimpin utamanya, Downfall secara intim melacak kemunduran fasis utamanya. Sinematografi yang menegangkan menyeret penonton melalui hari-hari terakhir yang suram dari para pemimpin Partai Nazi. Film ini menunjukkan perebutan kekuasaan yang kejam dan keputusan panik yang terjadi sebelum dan sesudah kematian Adolf Hitler. Dan film ini melakukannya dengan dedikasi yang gigih terhadap detail.

Kontroversi yang Menyebabkan Kehancuran

• Hirschbiegel secara ketat membatasi penggunaan CGI dalam film tersebut, karena ia merasa hal itu akan mengurangi dampak film tersebut.
• Set bunker dan Wolf’s Lair dibangun di Bavaria Studios, Munich.
• Film ini bertujuan untuk menjadi bukti nyata sejarah Jerman dan sarana bagi penduduknya untuk “mengalami trauma mereka sendiri.”

Tentu saja, penonton modern tahu bahwa tokoh-tokoh paling terkenal dalam Perang Dunia II adalah orang-orang jahat. Penonton memahami betapa seriusnya situasi ini dan merasa lega saat diktator yang terkenal itu akhirnya meninggal. Lagipula, tidak ada yang kontroversial tentang sekadar menggambarkan kaum Nazi. Fasisme tetap menjadi ancaman yang tidak menguntungkan bagi stabilitas global, dan kisah-kisah tentang “pukulan Nazi” akan terus ada.

Tidak, yang benar-benar bertentangan dengan kepekaan penonton adalah desakan Hirschbiegel untuk menggambarkan Hitler lebih dari sekadar orang yang menyebalkan. Dari sudut pandang naratif, keputusan itu masuk akal. Sebuah film tentang seseorang yang tidak akan pernah membuat penonton merasa simpati jarang menarik. Namun, tidak ada yang bisa memisahkan penggambaran Hitler dari dampak historisnya.

Dalam Downfall , Hitler adalah manusia. Ia memiliki emosi dan merasa takut. Ketika ia tidak sedang mengoceh gila-gilaan terhadap musuh-musuhnya, Hitler yang diperankan Bruno Ganz tampak sangat realistis. Ia bukanlah boneka kaus kaki jahat yang tidak dapat ditebus seperti yang ditunjukkan dalam budaya pop. Pada saat yang sama, ia bukanlah orang bodoh yang berlebihan — seperti Jojo Rabbit . Sebaliknya, ia adalah apa yang orang-orang tidak suka untuk mengakuinya: Ia juga manusia.

Tentu saja, penggambaran itu membuat beberapa penonton kesal. Beberapa kritikus menentang “humanisasi” Hirschbiegel terhadap seorang diktator genosida. Yang lain berpendapat film itu dapat memicu peningkatan sentimen fasis, yang pada dasarnya menyatakan bahwa “melihat Hitler menangis” tidak memberikan nilai tambah apa pun pada wacana modern.

Meskipun ada kritik-kritik ini, film Hirschbiegel tidak pernah mengagungkan partai Nazi, dan tentu saja tidak pernah memaafkan Hitler atas dosa-dosanya. Ada beberapa kritik yang valid terhadap penggambaran Hirschbiegel yang diperhalus tentang para penjahat perang yang dituduhkan, tetapi tidak ada satu pun dalam Downfall yang mendekati nada ucapan selamat atau permintaan maaf.

• Sebuah gambar yang sangat tidak menarik tentang omelan Hitler menjadi meme internet viral yang digunakan untuk mengejek peristiwa terkini.
• Versi televisi yang diperpanjang, yang menyertakan 25 menit rekaman tambahan, ditayangkan di Des Erste pada bulan Oktober 2005.
• Meskipun ditayangkan perdana di Festival Film Toronto pada September 2004, Downfall baru dirilis di Amerika pada Februari 2005.

Apakah kritik terhadap film tersebut beralasan atau tidak, pada akhirnya merupakan masalah pendapat pribadi. Setiap orang diperbolehkan memiliki pandangan mereka sendiri, dan tidak ada dua orang yang akan bereaksi dengan cara yang sama terhadap film apa pun. Bahkan sesuatu yang “tidak berbahaya” seperti Steamboat Willie dari Disney pun mengundang pendapat yang berbeda-beda.

Namun, terlepas dari apa yang dirasakan seseorang secara pribadi, ada metode dalam kegilaan Hirschbiegel yang masih bisa diperdebatkan. Seperti yang diketahui penggemar film horor, film tidak wajib menjadi pengalaman yang nyaman . Tidak ada sutradara yang secara inheren berutang kepada penontonnya agar filmnya berjalan lancar, dan tidak ada penulis yang secara hukum terikat untuk memanjakan kepekaan kolektif penonton teater. Beberapa film dapat menjadi, telah menjadi, dan masih menjadi perjalanan yang sangat meresahkan. Film-film tersebut sengaja membangkitkan rasa jijik baik pada konten di layar maupun reaksi langsung penonton.

Ini jelas bukan pendekatan yang umum, terutama dalam film perang. Lebih mudah untuk bersorak bagi “orang baik” dan memuji kemenangan Sekutu sebagai pembersihan paksa monster yang tidak manusiawi. Lagi pula, selalu lebih mudah untuk mengabaikan kematian ketika para korbannya entah bagaimana berbeda. Dehumanisasi adalah akar dari kekerasan dan ketakutan, tetapi liputannya yang sering terhadap partai Nazi telah merugikan dunia.

Bahkan monster terburuk dalam sejarah adalah manusia, dan ide-ide paling keji muncul dari pikiran yang sama-sama manusia. Itu — tidak diragukan lagi — adalah fakta yang sangat tidak mengenakkan dan tak terelakkan . Dan itu adalah fakta yang diabaikan oleh perlakuan sinematik di mana-mana terhadap pendukung Nazisme yang paling bersemangat sebagai (yang memang dibenarkan) samsak tinju. Sebanyak siapa pun yang benci mengakui fakta itu, tidak ada satu pun Nazi yang sepenuhnya tidak manusiawi. Mereka bukan alien luar angkasa, setan, atau hantu. Demikian pula, mereka tidak dapat dikalahkan dengan mantra ajaib.

Tentu saja lebih mudah untuk menerima film yang menunjukkan Nazi sebagai hegemoni yang jahat dan tidak berakal. Mudah untuk bersorak saat para pahlawan membabat habis ladang-ladang kaum rasis. Namun, penggambaran ini telah memberikan dunia rasa aman yang salah. Pesan-pesan mereka yang lembut dan memanjakan menciptakan rasa kebal.

“Kejahatan terbesar” masih hidup, dan dapat berakar dalam diri siapa pun. Gagasan bahwa Nazi sinematik harus menjadi penjahat yang tidak dapat ditebus telah menumbuhkan rasa puas diri, yang memungkinkan ide-ide keji yang sama menyebar dengan nama yang berbeda.

Suka atau tidak, orang-orang paling jahat dalam sejarah manusia tetaplah manusia, dan tidak butuh waktu lama bagi mereka untuk menjadi seperti itu. Downfall karya Hirschbiegel menyoroti fakta yang tidak mengenakkan itu, sementara sebagian besar karya Perang Dunia II lainnya mengabaikannya. Melalui Downfall , Hirschbiegel melakukan lebih dari sekadar mengulang kejatuhan dahsyat dari kerajaan jahat yang menjadi pola dasar; ia juga mengingatkan penonton bahwa siapa pun mampu “menjadi jahat.”

Tidak seorang pun diharuskan untuk setuju atau bahkan tidak setuju dengan film Hirschbiegel. Namun, sulit untuk mengatakan bahwa Downfall adalah propaganda pro-Nazi. Mungkin sulit untuk menerimanya, tetapi peringatan yang mendasari drama Perang Dunia II yang dipuji ini, sayangnya, lebih relevan dari sebelumnya.